КРУПНОЕ И МЕЛКОЕ

Кроме тех иллюзий, о которых шла речь в прошлый раз, мы ещё по-разному воспринимаем чёрное и белое в зависимости от расстояния и размера. Белое зрительно увеличивается быстрее, чем чёрное; а при уменьшении объекта белое быстрее пропадает и уменьшается в размерах. При ручном изготовлении пуансонов проблема соотношения чёрного и белого в разных кеглях шрифта решалась сама собой:



обратите внимание — крупнокегельный шрифт отличается не только бОльшим контрастом и проработанными деталями, но ещё и пропорциями знаков, он явно уже. Если мы наберём текст очень крупно и очень мелко одним и тем же начертанием одного и того же шрифта и поставим их рядом, то увидим, что крупные буквы стоят очень далеко друг от друга, а мелкие, наоборот, слипаются.



Для того, чтобы это компенсировать, принимают меры как на уровне шрифта, так и на уровне типографики.



Эта страница выглядит довольно естественно, и встретив что-нибудь такое, читатель не сразу догадается, что здесь использованы четыре начертания. Общий принцип такой: крупнокегельные шрифты уже, светлее, контрастнее, имеют меньшую высоту строчных и меньшие апроши; мелкокегельные жирнее, крупнее и шире, с бОльшими апрошами и более открытыми формами.



Обычно, когда в гарнитуре встречаются начертания для разных кеглей, они охватывают всё же более или менее традиционный диапазон: примерно от 6 до 72 пунктов.



Учитывая то, что шрифтов (особенно тиражных!) с меняющимся в зависимости от кегля рисунком в кириллическом диапазоне не так много (а вернее, просто мало, да и за те спасибо Роберту Слимбаху и компании Adobe), иногда можно попытаться — в неэкстремальных условиях — решить проблему типографическими средствами. Скажем, для крупного кегля можно воспользоваться похожим по рисунку (или хотя бы относящимся к нужной классификационной группе — см. мастер-класс Александра Тарбеева), но более заголовочным — светлым, узким и контрастным, а может, наоборот, сверхжирным — шрифтом. А для мелкого текста можно или воспользоваться более широким начертанием, или набрать тем же, что есть, но с небольшой разрядкой и даже чуть (процента на три, дальше опасно!) растянув шрифт по горизонтали.



Однако для сверхкрупных и сверхмелких кеглей всё же проектируются специальные шрифты. Единственным ограничением при проектировании суперкрупнокегельных шрифтов могут быть возможности шрифтового редактора: например, в FontLab при обычных параметрах сделать штрих или просвет тоньше 1/1000 кегля весьма затруднительно. Однако и толщина штриха в 0,004 кегля позволяет нормально напечатать шрифт только при высоте букв сантиметров в 5–10, а это уже немало.



Лук(ас) де Гроот дополняет некоторые свои гарнитуры такими сверхначертаниями,



а Hubert Jocham и просто время от времени делает суперкрупнокегельные шрифты.



С мелкими кеглями всё по-другому. Тут рисунок шрифта часто «приносится в жертву» оптической компенсации,



а иногда даже не удаётся понять, к чему шрифт ближе — к гротеску или антикве. В ход идёт всё: открытые формы, укороченные выносные элементы, особенно нижние (чтобы увеличить строчные буквы относительно кегля)



утолщения штрихов на концах — псевдокапли и псевдозасечки,





упрощённые формы и т.п. Посмотреть внимательно на Pseudo (а также на другие прекрасные, хоть и не мелкокегельные шрифты) можно здесь, а на Minuscule,



созданный специально для набора кеглем от 2 до 6 пунктов (для каждого кегля своё начертание, и ведь действительно хорошо читается!) — здесь.

На этом, видимо, пока всё — лучше честно объявлю каникулы до осени ;) До новых встреч!

Автор:

E-mail:

Мнение: