КОЛОНКА ТРОЯНКЕРА

 Внеочередная колонка посвящена Аркадию Товьевичу Троянкеру. Сегодня выдающемуся мастеру графического дизайна исполняется 70.

 

Для меня Троянкер олицетворяет отечественный авангард 60-х. Так называемый «второй авангард». Во всяком случае — ту модернистскую революцию, которую молодые дизайнеры, вчерашние студенты Полиграфа и Архитектурного, устроили в книжно-журнальном дизайне. Они перевернули песочные часы, которые начали новый отсчет времени.

 

Еще учась в Полиграфе, Троянкер оформил ежегодник «День поэзии» за 1964 год, сотрудничал с разными издательствами. Из института его выгнали, уже на дипломе, за самостоятельность и авангардизм. Диплом он всё же защитил — через год, с курсом, где учились Максим Жуков и Юрий Курбатов.

Вместе со своими молодыми и дерзкими друзьями Троянкер делал рекламу в журнале «Советский экспорт». Занимались «Советским фото», «Декоративным искусством СССР», «Технической эстетикой».

 

В «искусство книги» они внедряли современные шрифты, модульную сетку, флаговый набор, швейцарский абзац, минимализм, конструктивность, функциональность, принципы серийного проектирования. Троянкер разработал строгие и точные принципиальные макеты серий «Памятники древнего искусства», «Проблемы материально-художественной культуры», «История эстетики в памятниках и документах», «Письма, дневники, воспоминания». Он делал книги в издательстве «Искусство», где Максим Жуков стал художественным редактором. «Древнерусскую иконопись» Михаила Алпатова, «Скульптуру Древней Руси» Георгия Вагнера, «Искусство и жизнь» Уильяма Морриса, сборники «Откровения телевидения» и «Русскую театральную пародию»…

 

 

К урокам швейцарской школы, пройденным по книгам Йозефа Мюллер-Брокманна, Армина Хофмана и Эмиля Рудера, переводимым и пересказываемым друг другу, добавлялись методы классического книжного дизайна, почерпнутые у Хью Вильямсона и Яна Чихольда. Всё это бесконечно обсуждалось, на них накладывались собственные размышления, художественная страсть и темперамент.

Узок был их круг. Несколько десятков имен. Среди них я всегда выделял три: Максим Жуков, Михаил Аникст, Аркадий Троянкер. Типа как три богатыря. Первые два давно далече, Жуков — в Нью-Йорке, Аникст — в Лондоне…

Они делали книги по отдельности и вместе.

Троянкер с Жуковым.

 

Троянкер с Аникстом.

 

 

 

Им нравилось работать вместе. Они держались друг за друга. Делили престижные премии, полученные на крутых книжных конкурсах за пределами нашей Родины. Таких как «Самая красивая книга мира» или «Международная книжная ярмарка» в Лейпциге.

И — шишки, полученные внутри этих пределов. «Модуль есть — ума не надо». «Стремление к упорядочению может привести к обезличиванию и стандартизации окружающей человека визуальной среды, к оскудению его материального и духовного мира, к утрате эмоционального контакта с индивидуумом». «Характеристики выразительности, совершенства, гармонии не могут уложиться в прокрустово ложе теории информации». «Мы не можем больше терпеть некритическое, однобокое увлечение так называемым дизайнерским подходом с его однобокими, мертвыми схемами, приводящими к нивелировке, стандартизации, обезличиванию»…

Из-за книги «Эльзивиры» Аникста и Троянкера между молодыми дизайнерами и академиком Бисти разгорелся жаркий спор.

Бисти: «Вот титул. Чисто эстетически разве может быть такой титул? Он не организован…». Троянкер: «Как не организован? Он в системе, но в системе, заданной изнутри книги!». Бисти: «Но если он так некрасив — а я могу сказать в данном случае, что это некрасивый титул — значит, и система никуда не годится». Аникст: «Просто тут должны быть другие критерии: этот титул — функция внутренней структуры». Бисти: «Значит и структура никуда не годна». Троянкер: «Просто Вы применяете устойчивую эстетику, устойчивые понятия: „красив — некрасив“, а мы хотим уйти от них». Бисти: «Скажите, вы этот титул зрительно искали или нет?». Троянкер: «Конечно! Но в пределах выработанной нами системы». Бисти: «Но вы чуть-чуть подвинули надпись, когда она уже села на ваши оси?». Троянкер: «Ни на йоту! Потому что здесь есть декларация принципов». Бисти: «Есть ведь еще естественный человеческий взгляд, которым мы смотрим на страницу, и он требует, чтобы все зрительно, а не умственно — стояло на своих местах. Почему здесь такой пробел, а здесь такой пробел? Это что небрежность?». Аникст: «С каких позиций небрежность?». Бисти: «С моих. С моих эстетических позиций». Троянкер: «Вы не правы. То, что Вы называете небрежностью — результат тщательной работы. Это „заданная случайность“. Бисти: Но внутри полосы должна же быть какая-то гармония? А это не гармония, когда меня раздражает». Аникст: «Почему?». Бисти: «Почему? Я говорю, что меня раздражает, а вы говорите „почему“! Потому что существует не только математика! Вы же художники! Как вы могли не следить за тем, насколько органично смотрятся иллюстрации с текстом на полосе, я не понимаю». Троянкер: «Тут другое решение, другая система, в принципе». Бисти: «Нет, это просто нехорошо. Это никакая не эстетика — ни новая, ни старая, никакая!».

А по поводу книги «В стране литературных героев», сделанной Троянкером тоже вместе с Аникстом, было выпущено специальное Постановление Госкомпечати, в котором их оформление клеймилось как антисоветское.

 

Страшно далеки были они от народа.

 

Но через какое-то время что-то из посеянного возмутителями спокойствия взошло, стало профессиональной нормой, а сами они оказались главными художниками разных издательств. Аникст — издательства «Советский художник», Жуков — «Мир», а Троянкер — издательства «Книга».

«Книга» — это целая эпоха в отечественном графическом дизайне. Грандиозный фирменный стиль издательства Аркадий Троянкер делал с Борисом Трофимовым. По-существу, это комплексная дизайн-программа, структурировавшая работу издательства в 80-е годы.

 

 

 

 

 

 

 

 

От советских времен остался и величественный долгострой Троянкера, неизданный альбом «Пиросмани». Колоссальное дизайнерское исследование творческой жизни художника. Его можно сравнить с «Шинелью» Юрия Норштейна, таким же ярким проектом-обещанием, уже получившим и в качестве анонса самостоятельную жизнь в культуре.

 

 

 

 

 

 

 

 

Потом Троянкер поддерживал перестроечную прессу, сделал несколько газет.

 

 

 

В 1992 году Троянкер вместе со своими старыми друзьями стал учредителем Академии графического дизайна.

 

Ближе к середине 90-х начали появляться журналы.

 

 

 

 

А с 1994 по 2001 год Троянкер работал арт-директором еженедельника «Итоги». «Это был конвейер, изнурительное, но интересное занятие», — говорит он об этом.

 

 

 

 

Потом был журнал «Журнал».

 

 

 

Сегодня Аркадий Троянкер — арт-директор издательства «Анатолия». Снова — занятия любимыми книгами.

 

 

 

О том, какие маленькие дизайнерские радости умудряется добывать Троянкер, работая там над абзацными отступами, можно узнать из недавнего номера журнала [kAk), посвященного книжному дизайну.

 

 

А в прошлом году Троянкер набрал авторскую творческую мастерскую в Высшей академической школе графического дизайна. Сроком на шесть лет. Педагогический дебют проходит успешно.

 

Аркадий Товьевич делится со студентами своим опытом, учит их жизнестойкости, передает им свои представления о достоинстве профессии и свою неистощимую любовь к графическому дизайну.

Это он делает и на Летних школах ВАШГД. И молодые дизайнеры, приезжающие сюда со всей страны и окрестностей, рады стараться потрогать легенду отечественного дизайна. Прикоснуться к нему как колонне Траяна, шрифт которой послужил образцом для всей европейской типографики.

 

Так что есть сегодня, есть за что поднять бокалы!

 

 

И несмотря на жару и разгар курортного сезона, дизайнеры не забыли про круглую дату. Типография «Линия График», самая дизайнерская типография в мире, выпустила под руководством Чайки красочный поздравительный буклет.

 

 

 

Вы можете присоединиться к этим поздравлениям, прислав свою картинку на адрес: editor@kak.ru.

Валерий Акопов

Катя Ельцова

Максим Жуков

Юлий Перевезенцев

Николай Попов

Эрик Белоусов

Анатолий Гусев

Борис Трофимов

Все Коноплёвы

Игорь Гурович

Эркен Кагаров

Дима Кавко

Протей Темен

Андрей Бильжо

Андрей Логвин

Илья Брябрин

Александр Лаврентьев

Наталья Вихляева

Димон

Александр Ларцев

Артём Кругляк

Лена Бородина

Антон Фёдоров, Тимур Аникеев

Таня Руденко

Алёна Субботина

Александр Рейхштейн

Валентина Удинцева

Андрей Ситников

Татьяна Михалина

Юрий Гулитов

Митя Харшак

Владимир Чайка

Петр Банков

Кирилл Благодатских

Катерина Терехова

Наташа Серикова

Марат Харисов

Роман Горницкий

Анохина Юля

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

архив статей

на главстраницу