ЛЕГКОЕ ДЫХАНИЕ

Любая классика ретроспективна. Все лучшее для нее всегда в прошлом, в античности или других золотых веках. «Древние мастера украли все наши лучшие идеи». Неудивительно, что общее название классических шрифтов — «антиква». Как известно, среди них различают антиквы старого, переходного или нового стиля, венецианские, французские, голландские или английские… Но с типологической точки зрения важнее не различия между ними, а единство. Что их роднит? Изящество, рафинированность, «породистость». Просторные, свободные внутризнаковые пространства, затейливо обустроенные вручную. Мягкое, нежное изменение толщины штрихов, каллиграфичность рисунка, теплота следов ручной работы. Малоконтрастность основных и соединительных штрихов. Мелкое очко строчных букв с длинными выносными элементами, создающими вокруг себя обширную ауру, требующую больших апрошей. Элегантные открытые элементы и деликатные засечки. Ощущение легкости, воздушности, прозрачности… Гармония «серебра» зарождается в книжно-классической парадигме уже на уровне отдельной буквы, которая дышит сложно организованным равновесием черного и белого.

 

Bembo

Garamond

Caslon

Baskerville

Далее эта гармония распространяется на следующий уровень типографического пространства, когда буквы соединяются в слово. Здесь она достигается за счет оптического баланса внутрибуквенных просветов и межбуквенных пробелов. Особенно, когда слово стоит отдельно от текста, в заголовках, в акцидентных надписях. Тогда классическая типографика использует прописные буквы и набирает их в разрядку, которая визуально уравновешивает между собой внутрибуквенные и межбуквенные пространства.

 

 

 

«Оптический баланс» — узкий вход в широкий мир классики. Мои студенты надолго застревают в этих дверях. Они порой доходят до отчаяния, пытаясь уравновесить собственные имена. Родные буквы становятся вдруг неприступными, церемонными, высокомерно заявляющими друг другу: «Здесь мое пространство, здесь твое пространство»…

 

 

 

 

Но типографика складывается не из букв, а из строк (о чем, увы, до сих пор даже не подозревает большинство наших дизайнеров). Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» — пробелы между словами. Тайна гармонии классической строки проста: строка должна восприниматься как линия, как равномерно текущая серебристая река. Мерой плавного приближения слов друг к другу служит зрительное ощущение неслиянности слов при нераздельности строки.

 

 

На деле всё оказывается совсем не так уж просто. Студенты ВАШГД это точно знают.

 

 

 

 

Классический интерлиньяж — следующий тип «пространства между». Оно зафиксировано в самом термине: «между строками». «Золотое правило» классической типографики: расстояние между строками должно быть больше, чем между словами. Это обеспечивает гармоничный баланс между линейным характером отдельных строк и плоскостным эффектом всего набора.

 

 

 

Легкое дыхание строк — как оно тяжело дается!

 

 

 

 

 

При слишком большом расстоянии между словами в строке или слишком маленьком интерлиньяже возникают «коридоры» — вертикальные или диагональные «дырки», случайные связи совпадающих или близко расположенных один под другим межсловных пробелов в смежных строках.

 

 

Это случается не только в отечественной типографике. И не только на бумаге. Вот мраморная плита со списком всех пап, захороненных в соборе святого Петра в Риме. В строчках заголовка — немыслимые «дырки».

 

Но Ян Чихольд на это невозмутимо заметил бы, что и раньше, в благословенной древности существовало немало сделанного неискусно. Ошибки не надо принимать в расчет. Учиться надо на хороших примерах.

архив статей

на главстраницу