ПО ПУТИ В ХУДОЖНИКИ

Дизайнер-иллюстратор и художник, известно, профессии разные. И люди разные. Разницу между ними должен понимать каждый, кто строит карьеру на поприще графического дизайна – так учат во всех профильных вузах. А вот Родиона Китаева, свежего выпускника «Полиграфа», иллюстратора  дизайн-бюро «Щука» и неофита объединения «Цех», судя по всему, не научили. Но это не мешает ему работать, зарабатывать, путешествовать – и подумывать о монументальной живописи.

 

[кАк): Как ты попал в «Щуку»?

Родион Китаев: Меня пригласил Ваня Величко. Он тоже учился в «Полиграфе», – на два курса старше меня. Он и Аня Журко организовали дизайн-бюро, я с ним время от времени сотрудничал еще в институте, а когда отучился, Ваня пригласил меня в штат. И я был очень рад. Потому что из всего, чему меня учили, иллюстрация оказалась самым интересным. В «Щуке» все это очень любят – далеко не все студии так много внимания уделяют иллюстрации. И коллектив, конечно, замечательнейший - Ваня, Аня и Оля Иконская. Теперь нас четверо.

[кАк): То есть это, можно сказать, такая специфическая студия дизайнеров-иллюстраторов...

РК: Ну, нет. Мы всем занимаемся. Вообще, по идее, иллюстрация – это же что-то вроде «приложения» к графическому дизайну. Иногда необходимое, иногда без него вполне можно обойтись. Бывает так, что красивую картинку поставишь, и уже дизайн можно не делать. В каких-то ситуациях это спасает. Но в каких-то – наоборот, все портит.

Студия "Щука". Проект "Лица российской моды"

[кАк): А как ты в «Полиграф» поступил?

РК: Тут никакой интересной истории нет. Просто до этого я учился в «суриковском» лицее, куда меня определили родители. Сами они далеки от всего такого, просто пытались развивать какие-то мои увлечения. Хотя у меня особо не было увлечений. То есть я, естественно, ходил в музыкалку, во всякие кружки, на теннис ходил. Мои наставники периодически вызывали родителей и просили – «заберите ребенка, от его вида хочется плакать».

А заниматься рисунком мне нравилось по-настоящему. И доучился в лицее. И не очень понимал, что дальше делать: мыслей, что теперь, типа, надо поступать суриковский институт, или к Глазунову, у меня точно не было. Стал выбирать вуз. Поехал в «Полиграф», посмотреть, что это такое. И вдруг мне там все очень понравилось. Прекрасно помню – был такой серый и унылый день, и там были какие-то серые и унылые люди. И я понял,что мне это как-то очень близко.

Газета "Акция". Материал о бесплатных обучающх интернет-курсах

Газета "Акция". Очерк из армейской жизни

Газета "Акция". Материал об амбициозных менеджерах, стремящихся в регионы

Газета "Акция". Материал о качестве обслуживания

[кАк): То есть серый унылый день и унылые люди – в «Полиграфе»?

РК: Да. Я приехал туда ранней весной. Долго-долго на трамвае номер двадцать семь. На улице снег идет, пасмурно, в институте большие аудитории без света, наполненные людьми, тоскливыми такими, мрачными. И мне как-то по духу это показалось приятным и близким. Мне нравится такая атмосфера. Обучение в «Полиграфе» я вспоминаю с радостью.

 

[кАк): После лицея тебе, наверное, поступать было не трудно.

РК: Наоборот. Очень трудно. Потому что там абсолютно другая какая-то, ну... Не манера, а подход вообще к рисованию. Пришлось приложить много сил, чтобы выбить из себя суриковскую школу. Поэтому я довольно долго поступал. Плюс к тому – проблемы с другими экзаменами... Русский, история, еще что-то было, не помню... Не важно.

В общем, довольно долго я готовился, занимался у прекраснейших людей, у Шишкова, у Ливанова, они мне как-то немного мозги прочистили. Вот. А после поступления я тут же начал разгильдяйничать...

Журнал SYNC

Журнал SYNC. Материал о воздействии Луны на земную природу

 

 

Журнал SYNC. Материал о музыке будущего

Журнал SYNC. Материал о взаимодействии человека и природы

[кАк): Как это?

РК: Ну, так. Приходить в буфет и уходить домой... Естественно, я не был хуже всех. У меня база была достаточно сильная, и мне только к последнему курсу стали ставить четверки по рисунку. А до того я просто приходил на просмотр, «раскладывался», мне ставили все пятерки, и я уходил...

[кАк): И много твоих однокашников доходили только до буфета?

РК: Да все такие были более-менее. Мне это очень нравилось, такое здоровое творческое раздолбайство. Вообще там было очень комфортно. Представляешь, большой институт, там учатся несколько тысяч человек, менеджеры, технологи, вполне цивильные люди. И небольшая группка людей, которые ходят в грязных свитерах и рисуют картинки. Высокая концентрация творческих личностей, это, наверное, достаточно неприятно. Кстати, это еще один плюс «Полиграфа» по сравнению с той же «Суриковкой», где одни художники...

"...А это Главный прислал письмо с сюжетом. Должно быть две курицы. У одной в руках - яйцо. Из яйца вылезает кукушонок и кричит "ку-ку!" А рядом - обалдевший петух. Ну, я немного подправил идею"

[кАк): Когда к тебе пришло понимание того, чем ты будешь заниматься в жизни?

РК: На самом деле оно до сих пор не пришло. Потому что я довольно долго воспринимал иллюстрацию просто как нечто, что мне нравится. И думал, что по окончании вуза буду заниматься графическим дизайном – так, как это принято. Но потом понял, что иллюстрация, этот микромир, это «дополнение» к основной профессии, вполне может приносить какие-то деньги – почему бы ей не заниматься! Хотя бы пока есть возможность. Вообще же по поводу будущего я пока в принципе не думаю, что там будет.

[кАк): Интересно, ты занимался вплотную типографикой и шрифтом?

РК: За год до поступления в институт – с Тагиром Сафаевым. Помню, был очень сильно увлечен. Но потом это как-то сошло на нет. Не то, чтоб потерял интерес, просто понял, что вряд ли смогу на постоянной основе этим заниматься.

Журнал "Хакер".
"Китовый набор"

Журнал "Хакер". "Деликатное проникновение в частную сеть"

Журнал "Хакер". "Секреты горячего администрирования"

Журнал "Хакер". "Всесторонний учет"

[кАк): Ну а вот чувствуешь ли ты, что способен делать нечто большее, чем быть просто иллюстратором? Стать крутым таким, маститым графическим дизайнером...

РК: Я бы скорее на самом деле двинулся в сторону живописи, графики, монументальной живописи, а не в дизайн. Я по складу ближе к художнику, думаю.

[кАк): Профессионалы призывают четко разграничивать – мол, дизайнер – это не художник. И иллюстратор – тоже не художник. И ты хочешь перебежать в стан художников?

РК: Да. Кстати иллюстрация не подпадает под понятие «изобразительного искусства» даже по формальным признакам. Я на собственном опыте убедился, что для современных иллюстраторов, особенно журнальных, само умение рисовать вовсе не обязательно. Что это – иллюстрация? Пятно, место, картинка. Поэтому очень хочется как-то двигаться в сторону книжной иллюстрации, либо там уже делать какие-то каляки-маляки на холсте. Или на стене.

[кАк): А чем отличается художник от иллюстратора?

РК: Чтобы быть художником, необходимо максимальное увлечение процессом. В иллюстрации возможно в какой-то момент, набрав опыта, закончить развитие. Бывает, что люди так вот останавливаются. Продолжают работать по принципу конвейера. А живопись – надо всем этим заболеть... Нет, ну я не привык такие слова говорить. Надо увлечься. Получить ответный огонь. Влюбиться в это занятие, им жить – не в материальном, в ментальном смысле. Как Шишков говорил, что если художник день не рисует – это очень плохо, два – катастрофа, три – он может в принципе этим не заниматься больше. Он сам так и живет. И я с ним согласен.

[кАк): Вот интересно, у тебя есть какое-то представление о том, что такое успех?

РК: Коммерческий? Он меня не интересует. Деньги нужны, конечно, чтоб тратить. Но это не цель. Признание? Ну, конечно, когда слышишь о себе что-то хорошее, это приятно. Но в этом смысле больше хочется делать что-то такое, за что потом не будет стыдно и мучительно больно. А вообще я спокойно отношусь к тому, чем занимаюсь. Хорошее такое занятие.

Журнал "Страна игр"

Журнал "Страна игр"

[кАк): Ты мог бы сформулировать, почему тебе нравится рисовать?

РК: В рисунке есть очень приятный момент. Ты производишь действие, и тут же видишь результат. То есть, грубо говоря, даже если рисовать на планшете, ты проводишь линию – ее тут же видно. А руками если ты рисуешь – то это еще очевиднее. И вот это как раз для меня самое большое... То, что все по-настоящему происходит. Фиксация действия. Большинство других видов творческой деятельности гораздо абстрактнее.

Журнал "Железо". Материал о расценках на достаку SMS-сообщений

Журнал "Железо". Материал о жаростойких процессорах

 

Журнал "Железо". Материал о свойствах жидкого азота

[кАк): Как тебе больше нравится рисовать? Есть предпочтения?

РК: Конечно, приятнее всего рисовать руками. Имею в виду – живым инструментом. Но, конечно, многие коммерческие работы проще и быстрее делать на планшете. Особенно, если учесть, что у меня периодически сканер не работает. Вот представь: через два часа работу сдавать – а ты не можешь ее в цифру перевести. Сканер не работает. Но если есть возможность – рисую руками.

[кАк): Но ведь планшет – это тоже, насколько я понимаю, «рисовать руками». Есть еще, например, вектор...

РК: Вектор – это а-а-а! Нет, этого я пытаюсь избегать. А планшет – ну да, в принципе это похоже на рисование руками, но смотреть-то надо не на лист, не туда, где руки работают, а в монитор. Не то. И тактильные ощущения совершенно разные от соприкосновения руки, карандаша, кисточки, с бумагой...

Вообще самое феерическое ощущение от материала было, когда я как-то расписывал стены в особняке. Было лето, очень жарко, процесс был очень приятный. Весь мокрый, в краске, но довольный. Плюс скалолазание – никаких лесов, надо было строить конструкции из мебели. «По шарам» дает такая работа.

[кАк): В смысле? От краски?

РК: Не-не, краски были на водной основе. Просто от жары, наверное. От краски – другое. Помню, давным-давно с друзьями устраивали Новый год – и из баллончиков коллективно красили стены в квартире. Естественно, без респираторов.

 

[кАк): Кстати, вот здесь, в «Щуке», приходится работать коллективно?

РК: Такой проект, чтобы все четыре члена бюро (перечислить) принимали в нем активное участие, был пока один. Надо было в очень сжатые сроки сделать большой объем работ. При этом, понятно, у каждого параллельно были какие-то свои проекты... Вот. И мы сплотились. И сделали календарь для «Судостроительного банка».

 

 

 

 

Ваня с Олей занимались дизайном, а мы с Анютой рисовали. Вплоть до того, что вместе работали над конкретными картинками. У нас, надо сказать, довольно разные подходы к компьютерному рисованию, но удалось их совместить. Один начинает, другой дорисовывает. Один задает композицию, второй детализирует – и наоборот.

 

 

 

[кАк): Кроме работы у тебя есть интересы?

РК: Мне нравится путешествовать. Простые такие интересы. Последний вот раз я был в Стамбуле и Киеве. Сначала собирались мы проехать из Украины в Стамбул – на пароме через Одессу. Очень мне нравятся всякие корабли и паромы... Но вот не получилось все именно так – поездка планировалась по ходу дела, и мы все время где-то застревали. Выручило нас лишь то, что мы взяли достаточно денег – а то бы могли остаться где-нибудь навсегда...

[кАк): Что ты привозишь из путешествий? Наверное, фотографии?

РК: Привожу кучу визуальных впечатлений. А фотоаппарат я обычно даже не беру с собой, он мешает. Если я еду с братом куда-то, то путешествие иногда превращается в пытку. Он учится в МАРХИ и архитектурой очень увлечен. Носится от одного дома к другому, про каждый что-то рассказывает. И фотографирует, фотографирует. А я просто хочу погулять. Мне достаточно просто смены картинок – перед собственными глазами.

 

[кАк): Мне вообще кажется, что ты не то чтоб с недоверием, но без пиетета относишься к технике. Вот у тебя компьютер даже PC, а не «макинтош».

РК: Да, мне вот компьютер не нравится. А вообще я хотел купить «макинтош» – и ноутбук и станцию. Но вот съездил отдохнуть, а деньги-то и закончились. На хороший комп не хватит, а плохой у меня уже есть.

[кАк): А фотографировать ты в принципе не любишь?

РК: Нет, люблю. Вот недавно начал на мобильный телефон фотографировать. Просто фотография для меня – сфинкс, неразгаданный до гроба. Когда я рисую, вижу, что делаю. А здесь какая-то происходит магия. Ты нажимаешь на кнопку – и получается дерьмо. Либо полное дерьмо. Либо фотография, картина, шедевр. Произведения искусства создаются таким образом. Но как? Не пойму.

Журнал "Т3". PR-менеджеры и журналисты

архив статей

на главстраницу