СВОБОДНЫЙ ХУДОЖНИК

Этот текст провалялся в закромах журнала Как два года, поэтому, разумеется, частично устарел - так, с недавних пор самая удобная бумажка для расчета - оранжевенькая. Кроме того, работа в Британке подмяла под себя фриланс, которого осталось совсем немного - а значит, и клиентам реже удается про себя напоминать. Последнему абзацу потребовался серьезный апдейт.
В остальном под всем готов подписаться заново.

Сейчас, когда я пишу этот текст, три часа ночи. Все сроки вышли – обещал его сдать уже месяц назад. Впрочем, я не знаю, какой сегодня день недели.

К сожалению, я не принадлежу к удивительной породе людей, способных завести себе органайзер и пользоваться им, поэтому постоянно живу с ощущением, что забыл что-то важное, – и нередко оказывается, что именно так оно и есть. Не бреюсь месяцами. Вчера спал четыре часа, и это, отметьте, летом, в мертвый сезон.  В общем, я на фрилансе... Оговорюсь: у меня все прекрасно. Живу полной творческой жизнью. Нахватал таких заказов, что кровь стынет в жилах.

ТРУДОВАЯ БИОГРАФИЯ ФРИЛАНСЕРА

В 2001-м мне повезло устроиться в рекламную службу «Комсомольской правды», где я проработал полтора года дизайнером, иллюстратором и креативщиком.

Вдобавок наше «креативное подразделение» было ответственно за «внутренний пиар» и организацию разнообразных увеселительных мероприятий, которым наше начальство придавало большое значение. В те же времена я установил, до сих пор, кажется, не побитый, личный рекорд скоростного рисования: семь серий за рабочий день.

Вообще я могу рисовать очень быстро, у меня под это даже подведена теоретическая база. Работаю на графическом планшете, который позволяет сильно экономить время на возню с тушью, бумагой и сканером, а также и средства на расходные  материалы.

В какой-то момент наше креативное подразделение (единственное место, где я продержался дольше полутора лет) было расформировано; вскоре мне нашлось место в одном агентстве визуальных коммуникаций. Здесь пригодились незаконченные курсы анимации на «Пилоте». В короткое время пришлось освоить Flash. Кроме этого, здесь я снова занимался всем чем придется, например, спродюсировал два альбома кавер-версий известных хитов, исполненных моими сослуживцами при участии профессиональных музыкантов.  Правда, на них пришлось потратить столько времени, что из агентства мне пришлось уйти. Впрочем, к тому времени меня уже вовсю звал голос джунглей.

Строго говоря, быть фрилансером (если угодно, «халтурить») я не переставал никогда. Постоянная рубрика в журнале – не то, от чего иллюстратор может отказаться ради восьми часов сна.

Еще во время работы в агентстве мне предложили сделать дизайн книжной серии для издательства «Эксмо». Поскольку в книжном дизайне я на тот момент (как и сейчас, впрочем) ничего не смыслил, мне пришлось созвать всех своих друзей арт-директоров. Эффект семи нянек не сработал – я до сих пор считаю эту серию одной из лучших своих вещей. Благодаря ей меня взяли на постоянную работу в издательство. Там за полтора года я сделал больше сотни книжек. На какое-то время мой жесткий стиль рисования совпал с представлениями начальства о том, что должно «зацепить» читателя. Впрочем, и задачи передо мной ставились больше маркетинговые, чем художественные, нужно было не столько выразить то или иное эмоциональное состояние, сколько «попасть» в аудиторию.

То, что такой корпоративный монстр, как «Эксмо», как можно догадаться, к «халтуре» относился еще менее дружелюбно, мне не помешало провести месяц без сна, разрисовывая по ночам вестибюль кафе «Пироги» на Никольской (и позже – нижний зал «Пирогов» на Дмитровке).

ФРИЛАНС СЕГОДНЯ

В моем багаже работа для двух десятков изданий, в том числе газеты «Известия». Сейчас я постоянно рисую для четырех журналов – это Playboy, Rolling Stone, «Популярные финансы» и «Крокодил» – и более-менее регулярно сотрудничаю с десятком крупных и не очень студий и агентств. В общем, заняться всегда есть чем. Иными словами, я могу считать себя успешным фрилансером.

У меня, впрочем, есть и постоянная работа: я преподаю в Британской школе дизайна – к счастью, непосредственный опыт для нее важнее, чем корочка о высшем образовании. Я потратил четыре года на учебу по специальности «бухучет и аудит» и благополучно вылетел из института, поскольку к этому времени в моих лекционных тетрадях были только рисунки. Примерно тогда же я попал в студию Ирины Захаровой, известного педагога по рисунку, где школьники готовились к вступительным экзаменам в Полиграф. Никуда не торопясь, прозанимался у нее четыре с лишним года; может быть, поэтому моя основная специализация – это портрет, вернее шарж.

Поскольку получить профессиональное образование мне не посчастливилось, я постоянно учусь у тех, с кем работаю, а на учителей мне везет чрезвычайно.

САМ СЕБЕ ЗАКАЗЧИК

Работа в журналах – лучшее занятие для художника. Все время приходится держать мозги в тонусе. Я не верю в талант и даже во вдохновение, любая задача интересна настолько, насколько хорошо ты выспался. Моя муза – заказчик. Творчество отличается от работы на заказ только тем, что заказчик – ты сам. И самое сложное – это как раз поиск задачи. Мне повезло работать с арт-директорами, которые доверяют мне достаточно, чтобы позволять мне решать мои собственные творческие задачи. За последние годы у меня сформировался достаточно обширный круг заказчиков, которым нужно именно то, что делаю я.

При том что я, в отличие от большинства коллег и заказчиков, считаю себя «синтетическим» иллюстратором (не помню, откуда взялся этот термин) в том смысле, что владею более чем одним стилем и хватаюсь почти за все, что попадется мне под руку, – я все же представляю собой довольно специфический инструмент, выкованный для специфического круга задач. Как, в общем, и все мои коллеги. В этом смысле иллюстрация принципиально отличается от дизайна. В ней невозможно быть окончательным профессионалом, способным на все. Необходим некий стержень, или ядро, или якорь, зачастую не позволяющий прыгнуть далеко вбок. Мне кажется рациональной западная модель иллюстраторской индустрии, где каждый иллюстратор занимает свою стилистическую нишу, выходить из которой считается дурным тоном*, но у нас, по счастью, еще лет десять не будет так скучно. Рынок еще толком не сформировался, дорогие заказы на иллюстрацию – редкость, зато всегда можно попробовать себя в чем-то новом.

ЦЕНОВАЯ КАТЕГОРИЯ ИЛЛЮСТРАТОРА

К слову, не сформировались и рыночные цены. В них царит непостижимый уму разброс.

Не так давно одному моему другу и коллеге, назовем его С., некий незнакомый бизнесмен предложил поучаствовать в некоем иллюстраторском проекте. Услышав слово «реклама», коллега назначил цену, которая незнакомца заметно смутила, ну и бог с ним. Через некоторое время С. позвонил еще один наш друг и коллега, подробно рассказал об идее рисованного календаря, в котором будут участвовать чуть ли не все друзья и коллеги, и назвал сумму, отличающуюся от той, первой, в двадцать, кажется, раз. В меньшую сторону. «Без вопросов», – ответил коллега, и только через пару дней узнал, что проект был один и тот же.

Проблема в том, что фрилансеру приходится работать агентом самого себя. Он живет в постоянном страхе продешевить и спугнуть. Поди угадай, отчего клиент так высоко поднял брови – то ли ему кажется, что за такие деньги мог бы купить всех московских иллюстраторов в бессрочное рабство, то ли он теперь не знает, зачем связался с такой дешевкой.  В принципе цены на иллюстрацию в наших краях уже частично сравнялись с западными, только вот клиент в массе об этом еще не узнал. Приходится включать интуицию.

У меня лично нет никакой планки, ниже которой я не опускаюсь, все зависит от того, насколько мне интересна задача. Сто долларов – традиционная стоимость одиночной иллюстрации – не обусловлена ни рыночными, ни трудовыми соображениями, а просто удобная для расчета бумажка.

Понятно, что иногда можно поработать и за так, особенно если видно, что задача специально для меня.

Дело еще и в том, что я представляю так называемую «современную иллюстрацию», требующую не столько технических навыков,  сколько свежих идей и графических и решений. Оценивать мою работу по техничности и трудозатратам нереально и неправильно.

Так или иначе, жить можно. Главная проблема в том, что нет времени мотаться по Москве за гонорарами.

О ЗАКАЗЧИКАХ И СПОСОБАХ ПРОДВИЖЕНИЯ

Упомянутый выше круг заказчиков – это в основном те, с кем мне нравится работать, и кому нравится работать со мной. Среди них есть знакомые знакомых, новые начальники бывших сослуживцев и так далее, но главным образом это люди, узнавшие обо мне по Сети. Интернет играет в моем самопродвижении огромную, собственно, основную роль. Благодаря ему обо мне знают в сотни раз больше человек, чем узнало бы из труднозаметной подписи к карикатурам в Rolling Stone.

Это не только профессиональное сообщество (а мое поколение иллюстраторов, к слову, сформировалось именно в Сети), где я имею определенный авторитет, но и далекие от иллюстрации люди, радостно узнающие в моих портретах музыкантов и политиков. Наибольший всплеск популярности (как художник моя персона, по счастью, никакого внимания не привлекла) я пережил благодаря одному из самых неудачных, как теперь становится понятно, проектов, – неудачному именно потому, что мне пришлось пойти на компромисс с заказчиком. Это был набор карт, прилагавшийся к очередному альбому группы «Руки вверх», ссылка на который до сих пор гуляет по разным ресурсам в разделе «приколы».

Поток клиентов, впрочем, плотнее не стал, ну, может быть, самую малость.

У меня, к счастью, есть возможность выбирать, но должен признать, что мне по-прежнему часто не хватает мужества и рассудительности отказаться от лишнего, но интересного заказа.

Цех иллюстраторов

Объединение иллюстраторов "Цех" созданное и функционирующее при моем активном участии, сделало уже два совместных некоммерческих проекта (выставка+книжка) и пять коммерческих (три новых увидят свет этой осенью)

Цех задумывался как иллюстраторское агентство, которых остро не хватает в наших краях, но, набросав бизнес-план, мы поняли, что это банально невыгодно. Поэтому мы ограничились web-сайтом, просто демонстрирующим работы участников. Трудно оценить, насколько это сработало, поскольку на сайте указаны персональные координаты каждого художника, и на общий адрес шел главным образом спам. Но сейчас мне часто пишут и звонят потенциальные заказчики с просьбой помочь определиться в выборе иллюстратора на ту или иную задачу, и в этом смысле «Цех» полностью оправдал потраченные на него силы.
В «Цехе» собрались лучшие, на мой вкус, из русскоязычных иллюстраторы, разбросанные между Питером, Казанью, Киевом и Амстердамом, и я горд знакомством буквально с каждым из них.

Я стараюсь по мере сил помогать заказчикам и художникам, в том числе начинающим, найти друг друга. Это не приносит денег, зато всегда приятно посодействовать рождению классного проекта. Приходите - пишите.

* Так, одному из важных деятелей современной иллюстрации, Нейту Уильямсу, пришлось для отдельного стиля завести отдельный псевдоним – Александер Блю и отдельный web-сайт.

Журнал "Креативный директор", № 5 (2008 год)

архив статей

на главстраницу