ИГРУШКИ ДЛЯ МАСТЕРОВ И ПОДМАСТЕРЬЕВ

В предыдущем выпуске я обещала рассказать, какой приз получали победители конкурса шрифтового дизайна компании ПараТайп «Современная кириллица».

 

Нет, не медаль на ленточке, и не букет цветов, и даже не плюшевого мишку, а такую штуку, которая действительно заслуживает отдельного текста.

Шрифт-конструктор.
Дизайнеры о типографике.
Москва: ПараТайп, 2010 г.
Дизайн и верстка:
Гаянэ Багдасарян.

А вот так эта штука работает.

 

 

Всего – пятьдесят одна гарнитура, каждая в нескольких начертаниях. В верхнем блоке – шрифт 30-го кегля, для заголовков; в двух нижних – кегли текстовые, от 9-го до 12-го.
Разрезание блока на три части – прием не новый: в последние годы он довольно широко используется в изданиях, предназначенных для подбора сочетаний чего-то с чем-то. Например, для составления меню в поваренных книгах. Очень удобно: борщ-макароны-компот.
Но сочетание шрифтов – это вам не компот с макаронами; сами дизайнеры честно признаются, что никаких внятных критериев для подбора таких сочетаний не существует:
«Рецептов подобных сочетаний не меньше, чем самих шрифтов» (Э. Шпикерман, «О шрифте»);
«В типографике, как и в любом виде искусства, нет и не может быть единственно верного решения» (А. Королькова, «Живая типографика»);
«Как может честный человек составлять сборник правил? Какие у него есть на это причины и полномочия? Ведь типографы, как и все остальные, должны быть свободны, чтобы идти выбранным путем или сворачивать с него» (Р. Брингхерст, «Основы стиля в типографике»).
Остается, следовательно, лишь подбирать сочетания «на вкус», и для такого подбора разрезной блок действительно является идеальным инструментом; но для ПараТайпа это было бы слишком просто.
Во-первых, в книге есть вводная статья, и, хотя автор, Гаянэ Багдасарян, и начинает ее с высказывания, подобного вышеприведенным: «Подбор шрифтовых пар обычно субъективен и зависит от индивидуального вкуса и желаемого результата», – но далее, в опровержение собственного тезиса, приводит вполне определенные принципы подбора этих самых пар, примеры удачных и неудачных сочетаний и весьма выразительные обоснования этих удач и неудач: «Сочетать эти шрифты – все равно, что подавать отварной картофель на гарнир к картофельным оладьям».

 

Кроме того, и сами шрифтовые примеры представлены не в виде стандартных быстрых коричневых лисиц или традиционных кириллических мягких булок, а в виде коротких эссе на шрифтовые темы, написанных самими проектировщиками шрифта, дизайнерами и искусствоведами – т.е. теми, кто шрифты делает, кто ими пользуется и кто оценивает результат. Можно, конечно, прочесть их и подряд, как тематический сборник; но ведь и в процессе пользования «конструктором» тексты эти не теряют своего смысла. Подбирая шрифтик к шрифтику, читатель против воли выхватывает глазом несколько слов из одного текста, кусочек фразы – из другого; несмотря на общность темы, эти обрывки мыслей вовсе не всегда продолжают и поддерживают друг друга: иногда они вступают в противоречие, а еще чаще – создают удивительные парадоксы. Эти игры постепенно затягивают, очаровывают читателя, взявшегося за книгу с невинной целью подобрать себе подходящую «шрифтовую пару» для какой-нибудь несложной и, вполне возможно, случайной работы. Завороженный, он слишком поздно поймет, что уже попался, втянулся, и что уйти из шрифтовой темы ему не удастся уже никогда. Нужно было внимательнее читать предисловие, написанное директором ПараТайпа Эмилем Якуповым, где прямо сказано, что сделано это нарочно: «Наша книжка при регулярном использовании выработает и разовьет способность видеть гармонию текста, и вы будете так же страдать, как и те замечательные люди, которые написали здесь свои небольшие эссе».
Сами страдальцы представлены во втором, уже неразрезном блоке.

 

 

Конечно, эту часть издания вовсе не обязательно было выделять в отдельный блок и тратить на нее отдельную пружинку и отдельную крышку. Но именно эта необязательность и превращает функциональный предмет, рабочий инструмент в очаровательную профессиональную игрушку, которую можно, помимо прочего, просто вертеть в руках, складывать то так, то эдак, разглядывая с разных сторон – и тем самым все больше и больше приобщаясь к страданиям настоящего шрифтовика.
Ну, а для игрушек сейчас, согласимся, самое подходящее время. С Новым Годом, дорогие читатели, и веселого вам Рождества!

 

архив статей

на главстраницу